蓝铜矿：粉末颜色为蓝色，中国古代称为“石青”，按颜色深浅可再细分
千年色彩百年传承，从色彩到颜料，在中国浩瀚的绘画历史长卷中，伴随着中国人的冥想时光，勾勒起了一幅幅诗情蕴意，历史与自然，写诗与意境，这一切，融合交集在人类的生命意识中。从丹青深心到石研水磨，只为成就自然之色。诚如画作中每一种颜色的层次变化，都来源于颜料制作过程中的细腻把握，对于大师而言，视乎没有什么比收到绝佳的颜料更舒坦。
伴随着科技的飞速进步，在世界的建筑文化发展浪潮中，颜料已成了涂料配方中的重要组成部分。随着人类环保意识愈发重视，新型墙面材料硅藻泥以其纯天然本色走入了人类的视野并被广泛应用，接触过克洛斯威硅藻泥的朋友都会惊叹于它色彩的柔和与自然，随着时间的推移，恒久不变色，已然保持纯真本色。那么，克洛斯威硅藻泥的色彩究竟是如何而来的呢？
雌黄：在中国古代，雌黄经常用来修改错别字，通常做成膏状，呈现清晰、明亮的黄色
孔雀石：做的颜料为石绿，是青绿山水的主要用色之一，《画史》上就有记载唐代画家阎立本善用石绿
克洛斯威硅藻泥采用纯天然的矿物无机颜料作为调色专用颜料，能保持颜色的持久性及稳定性。人类从很早就开始使用无机颜料，例如使用有色的土或矿石，在岩壁上作画或涂抹身体。从土或矿石中提炼而来的无机颜料，称为矿物颜料。远古时岩壁上留下的图案，历久弥新而不褪色，据化验后，方知使用了矿物颜料（如朱砂），在经历了上千年的时间，颜色依旧如新，验证了矿物颜料不易褪色，超强稳定的特性。克洛斯威硅藻泥使用的便是这种无机的矿物颜料；另外一种无机颜料来的稍微晚一些，它是从植物中提炼得来的，被称为植物颜料。如张大千晚年泼彩画，大面积的石青、石绿、朱砂等颜色，都使用植物颜料，让人为之一振！
雄黄：在中国传统文化里，雄黄被赋予了驱虫避邪的内涵，作为颜料，雄黄为橘红色
时光再回到五百年前的苏州，那时画家是需要自制颜料的。在最具原生态的矿物材料面前，费时费力永远不是考虑的因素，“失之毫厘谬以千里”的遗憾才是不被原谅的。躬身亲为之后，他们往往会收获最中意的那个颜色。
赭石：在颜料上染的颜色是红褐色，是最早的矿物颜料，唐代画家吴道子常用淡赭石画人面树身
传统国画颜料的材料须是矿物、植物、动物等成分，无法用化学合成，全是取材于自然。绿松石、孔雀石、蓝铜矿、雌黄、雄黄等都是画家常用的矿石材料。
绿松石：大多进口，最早就是壁画颜料的来源，接近湖蓝色
原是深埋地下千万年的矿藏，在中国人深藏心灵底部的敬畏大自然与改造大自然的矛盾行为较量中，显然负面的情绪败下阵来。敲碎那些色彩斑斓的矿石，碾磨下来的粉末，涂抹在宣纸上或硅藻泥原料中，能寿千年，取自于天地之色，阻止了光阴里不安的骚动，充满灵性。
丹砂：它是中国炼金术上的常客，也是古老的矿物颜料，呈朱红色，马王堆帛画上有用朱砂调制的
然而，从一块坚硬的矿石变成细腻的颜料并非易事，毋宁说是一件力气活。起初的步骤少不了斧锤的敲击，然后在石臼槽里用不同的石杵反复捣碎，同时将杂质拣出来。大概四五天后，再换到垂直的石块模具研磨，每天磨8小时，连续一个月之后，细腻的颜料上层会透着一层光亮。最后将研磨好的颜料加水和秘密的胶制配方进行沉淀和分层，反复多次才能将最纯的、最细的颜色留住。周而复始的过程，通常是一个多月的时间。
朱砂
颜料是分等级的，适应不同的需求。如果用机器磨的话，同一种原矿根本分不清颜色的深浅。克洛斯威硅藻泥的颜料也是同理，不过颗粒粗大一些。这也是中国传统手工技艺魅力所在，慢工需要的是时间，而细活则靠耐心，这二者恰恰是现今人们最容易抛弃的东西。
在国画颜料统领风骚的那些黄金年代里，画家们对颜料的选择与使用相当讲究。任柏年画钟馗的道袍只用朱砂，据说是压邪的；唐代仕女图中的女子腮红得用胭脂加上赭石，这样才显得自然；《清明上河图》中的繁华都市、青山用的是石青，显流畅。
遥想当年马王堆考古发现一公布，最令人诧异的便是那些2500年前的文物，时至今日，丝毫没有影响其天然颜料的鲜艳纯正。颜料催生了对古老中国文人精神世界的想象，这是人们迷恋过去的原因，也是相信未来的理由。
如果真的可以用隽永来形容天然颜料，那么，这层跨越光阴的神秘也来自极其繁琐的工艺和经验与领悟力的滋养。制作颜料最初看似简单，越往后越复杂。这与克洛斯威硅藻泥细腻、严谨的施工技艺要求一脉相承，克洛斯威硅藻泥的每一款产品都由研发人员精心创作而成，施工阶段又由经过专业培训的工人纯手工绘制，最终完成的硅藻泥墙面仿若一件艺术品，令人心生向往而陶醉其中。